我们将平地的邮局变成一台车，来往地形偏僻多塌方落石的卡社溪沿岸，帮忙交通不便的部落存钱、寄信。
——李仪婷《流动的邮局》
大家都知道两点之间最短的距离是直线，所以规划开车路线时，距离越短越好。至于搭乘的交通工具，则是越快越好。
越短越好，越快越好，依照这样的准则发挥到极致，那么哆啦A 梦的任意门最好了，咻的一下就抵达目的地了，然而这会产生一个问题，那就是过程全部消失了。
如果目的地是你的重点，那么就抄捷径吧。如果过程才是你的重点，那么你最好绕远路，如此一来，你才能看见平常看不到的风景。
举个简单的例子，从台北到宜兰，走雪山隧道虽然距离短，速度快，却什么都看不到。相反地，沿着山路走九弯十八拐，才能看见最美的风景。
为了让读者看到更多的风景，小说家常常舍弃捷径，而绕远路，甚至拐了一个好大的弯。拐大弯能看到什么样的风景，下面以小说家李仪婷《流动的邮局》为例说明。
故事始于一辆开往山地部落的邮政车，流动的邮政车每天在固定时间上山帮原住民收发信件，处理邮政事务。老人达曼因为政府禁止打猎，顿时失去了人生目标。后来，在山下工作的女儿塔桑妮告诉他，山下的人很喜欢他做的弓琴（布农族人最主要的乐器），愿意用高价购买他的弓琴，于是达曼的生活又有了重心，他每天等着邮政车上山，把做好的弓琴寄到山下给塔桑妮，交由她来转卖。
故事到了结尾，读者这才发现，达曼寄出的弓琴从头到尾都被寄放在邮局里，不曾抵达塔桑妮的手上。女儿之所以说谎，为的是让老爸重新振作起来。这样的情节设计并不稀奇，到处都看得到，但重点不在这儿，重点是小说结尾揭露了一个秘密：塔桑妮的职业是会计。
会计？有什么了不起的，到处都是会计呀！别急，我们先来看看小说是如何形容会计的。
小说里，一名叫马玉花的老妇说她女儿帮人家做会计，一个月赚四万多。随后，当有人称赞马玉花的女儿能干时，她谦虚地说她女儿赚得其实不多，其他人的女儿赚得更多，一样当会计，每个月却有六七万的收入。最后，马玉花又说，还是生女儿好，将来可以到外地当会计，赚很多钱回来。如果生儿子，将来只能当捆工，赚一丁点的钱。
察觉到了吗？一个月赚四万多的会计或许不奇怪，但如果每个会计都能赚六七万就有点可疑了。最后再比对只能赚一丁点钱的捆工儿子，那么这个似乎只有女儿才能做的会计工作就十分令人起疑了。
这时，敏锐的读者已经猜到七八分了，会计其实就是妓女。
小说结尾写道：我回头看着达曼用牛皮纸袋包装的包裹，随口问小金塔桑妮的职业。小金迟疑了很久才犹豫地告诉我，塔桑妮的工作也是个会计，和马玉花的女儿一样，是个可以赚很多钱的会计。
没错，塔桑妮表面上是一名会计，实际上是一名妓女。为什么不直接点破塔桑妮是妓女，为什么非得拐一个大弯，先提会计=妓女，最后再说塔桑妮 = 会计？
且让我们用一个简单的数学定律“等式的传递性”来说明：
若 A=B 且 B=C，则 A=C。
转换成小说里的人物职业关系，意即：若塔桑妮 = 会计，且会计 = 妓女，则塔桑妮 = 妓女。
在上列的等式里，B 看似没什么用处，不过是个可以省略的中间符号。同样的，会计乍看之下也没什么大用处，实则传递了大量的信息，小说因此而丰厚了起来，不致沦为一则负面的新闻。
因为拐了“会计”这个大弯，我们才得以看见隐藏在乐天知命的原住民底下的“悲伤”，而不是社会新闻里，一目了然的“A=C”的“悲惨”。
在我自己的定义里，悲惨和悲伤完全不一样，虽然两者都悲，但悲惨不问过程，直接通往结局（例如：有游民横死街头，我“同情”他）。悲伤则是迂回曲折，在人心里不停地打转，转出了不被理解，转出了叹息与怆然，转出了生命的无可奈何（例如：同样有游民横死街头，但因为我有类似的经验，所以我“同理”他）。
优秀的小说和新闻报道不一样，它能带领读者看见生活的底层细节，生命的无奈与叹息，也就是那个一般人看不见的 B。