韩先生是他最后一个崇拜的人,后来他就学会了不崇拜任何活着的人。
——黄凡《赖索》
上一堂课,我们谈的是小说时间的基本功:顺叙、倒叙和插叙。
这一堂课,我们来聊一聊小说时间的花式跳水:转场。
在此之前,我们先来看两场不同时空背景下拍摄的影片。
上一场:
简陋、闷热的小旅馆里什么都没有,只有天花板上一台嘎吱嘎吱响的老旧电风扇,以及一个因为感冒而昏昏沉沉躺在床上的少尉。
这时电话铃声突然响起,原来是少尉的长官要他立刻销假,去执行一个暗杀任务。感冒再加上暗杀任务,让少尉头痛得不得了,他无奈地望着头上不停转呀转的陈旧电风扇,视线越来越模糊。
下一场:
直升机的大螺旋桨轰隆隆地转呀转,镜头往下带,少尉已经穿好军装,坐在直升机里,准备深入敌区去执行暗杀任务了。
有没有注意到,导演利用两个“相似物”(转动的电风扇和螺旋桨),就把两场不相干的戏流畅地连接起来了,观众甚至没有察觉到时间的流逝——现实人生中,少尉从挂上电话到坐上直升机,可能还发生了从床上弹起、穿上军服、买感冒药、坐车回部队……
最后才坐上直升机。
简单来说,将前后两场不同时空背景的戏连接起来,就叫“转场”。
电影里的转场技巧,当然也可以运用在小说创作上,下面就举小说家黄凡的《赖索》为例:
小说内容与本次主题没什么关系,所以我们简单略过,只单纯来看小说中的一个片段,看小说家如何花式跳水一般,从一个场景漂亮且流畅地跳到另一个场景。
青春期并没有带给他(赖索)多大的烦恼。他是班上最矮小的一个,坐在离讲桌只有一米远的凳子上。日本教师不时地用手偷偷抓着下裆,他患了湿疹这一类的皮肤病,认为别人都看不到,他可错了。
“支那!”日本人说,“通通跟我念一遍。”
“机那。”赖索说。
“知不知道,你们不是支那人,你们是台湾人。”
“可是老师,”一个本地生问,“我祖父说我们都是跟着郑成功从支那来的。”
“八格牙路!”日本人骂道。唾沫飞到赖索脸上,他举起手来擦脸,发现脸上长了一颗颗的青春痘。
当这些青春痘开始膨胀,有几颗甚至化了脓时,他正走在大稻埕的街上,一面走一面用指甲去挤,弄得脸上红一片白一片,挤到第五颗时,同伴小林用肩膀撞撞他。
“快看!”小林压低声音说,“那不是田中一郎吗?”
“两年前教我们历史的日本人。”
注意到了没有,从赖索发现脸上长了青春痘开始,小说家就把镜头完全锁在青春痘上,随着赖索脸上青春痘的膨胀斗化脓斗挤痘痘斗脸上红一片白一片,时间跟着一点一滴地流逝,当镜头重回赖索身上时,时间已经过了两年。
一次漂亮且流畅的时间跳水完成了!
转场是个漂亮的时间技巧,但如果一篇短短几千字的小说,从头到尾都在漂亮地转场,那么就像整形过度的美女一样,反倒容易因此变得做作起来。在适当的高度,在读者完全没有察觉的时候,漂亮且流畅的一跃,才能激起最少的水花,获得最多的掌声。