（2015）
白：我们比较熟悉的武侠电影，大半都根据清代和现代小说，您拍第一部武侠电影为什么追到最原初的唐传奇？
侯：这个案子其实很早，是我年轻的时候喜欢的一篇故事，感觉很有意思，后来跟美术师黄文英讲，她也非常有兴趣，我就说慢慢来吧。差不多十年前就提了这案子要做，但我说时机不成熟——我都不急的，这种事不会很急，我都放着。我跟你十年前在纽约也稍微聊过，但我一直放着不理它。那时候想做的原因是新的武侠片没有，旧的武侠片也没人做。那时候我想的问题，还没有办法解决。
白：这问题包括特效方面的吗？
侯：也不是。还没有深入，我也不急，因为我还没有专心要马上做。事情是要做就会开始明白，而我那时并没有非做不可，只是想说拍武侠——《卧虎藏龙》拍啦！我就不想做了。我就摆着不理，一直到差不多了，我才开始动手。但是之前黄文英很积极找一些国家的资金，我就想说你找吧，我就跟着你吧。其实我都在等，在观察，中间很多人就会出局了；因为不适合，因为他们根本搞不清楚状况。
因为做这个要我本身开始发动，我非常清楚这要怎么做，我有制片的能力，对我来讲，拿到资金，这些人不会亏钱，我可能赚不到什么钱，但无所谓。我赚得最少，但是有技术，我们都可以存在，到现在差不多可以做了。
所以就从去年（2008）真正开始静下来看书，把这一段的历史、所有的一大堆，把它搞得清清楚楚。来源、动机、线索，全部在《资治通鉴》上面或是《旧唐书》、《新唐书》上面，把事件结构出来，然后差不多要编，要是没有办金马奖，早就弄完了[1]。因为金马奖我停了，两岸跑来跑去，本来两个月前要开始讨论的。
白：剧本也是跟天文和阿城一起创作的？
侯：阿城是后来，因为我不喜欢那么多人，自己先弄好弄清楚，再跟别人谈，没有什么谈来谈去，谈不出什么的。没这种事，假如说没有，就可以谈出来，我从来不相信！所以先要看书了解那背景，才有可能谈。
所以我看完就丢给天文看，她有时候比较慢，因为她在写《巫言》嘛长篇的。所以要到一个层次的时候才能谈，不然她也跟不上，还没进入状况。后来慢慢地就同步了，同步了以后就很快，然后再把这些背景资料丢掉，回到角色，那就很清楚。
白：演员的阵容已经定下来了吗？
侯：大概，其实就是舒淇、张震，其他都还没开始找。
白：“侯孝贤武侠电影”会是什么样子，很多人的确很难想象。您有没有开始构思整个电影所有的造型和风格？
侯：我都是从个性、背景、身世开始，就像我找《红气球之旅》一样，找出来就差不多有了，个性就出来了，就比较清楚了。
一个杀手，古时候是理所当然的杀人，但是我们现代人的眼光怎么看杀人？古代基本上是“天道无亲”（自然规律无分亲疏），道家最早的想法；简单一句话，夏天来了春天让开。有一个自然法则，在这个规律里面，便牵扯到人的状态——不应该在这个位置，你就应该走，你还不走会影响（其他人事物）的；基本上该退就要退，所以道家是扶强不扶弱。
可是对现代人来说，芸芸众生不是刍狗，每一个个人都是不可能被忽视的。我电影里的女杀手，武功绝伦，最后却杀不了人，这中间发生了什么事？她是有弱点的，然后她自己负责，也自己选择。这一段从杀到不杀的变化过程，就是我要拍的。
白：除了看书，像《资治通鉴》以外，你会不会去看当年小时候看的那些武侠片，像胡金铨的，来找灵感？
侯：没有，我不看影片的，我连以前的武侠小说都不看了。以前看跟现在是两件事，现在不能看了，看不下去，年龄不一样了。
白：您估计为了拍《刺客聂隐娘》，需要克服什么样的挑战或面对什么样的难题？对您来讲它毕竟是个新的类型。
侯：那都不是问题，只是实践的问题。把所有要拍的东西，都要找好，要做好计划，要花时间；不是你想要怎样就怎样，没这种事。特效这方面很简单，只要想通就可以做得到。除非是做不到的，但是我不可能弄做不到的。而且我对武打的动作，从以前就常常想象，那部分很快，就是需要时间！
[1] 2009年起，侯孝贤开始担任金马奖影展的主席。