21世纪初期，银屏盛行情景喜剧，当时我搞喜剧已经有一定影响了，以前又写过比较成功的法制短剧，因此，社会上不断有人请我写情景喜剧。
有一天，我接到了著名导演娄乃明一个电话，她说为了配合奥运会宣传，要搞一个有关体育方面的情景喜剧，想让我参加。我一听就对这个题材感兴趣，那时方清平跟着我，我就带着他去见娄乃明。见到了娄导才知道，原来这出情景喜剧以前已经搭建了一个平台，人物关系基本都设置了，由于娄导不太满意，请我来帮助重新策划。我对原来的创意进行了颠覆性的修改。这个戏也是我和方清平第一次合作写的情景喜剧，也就是在这个写作中，方清平开始崭露头角。出自方清平之手的作品可以说都是出类拔萃的，经常受到娄导的青睐和夸奖。这部情景喜剧由郭冬临主演，效果很理想。从此以后，娄乃明经常与我合作，她经常说：“廉老师写得好要钱不多，为什么不请？”
后来，有个投资方找娄乃明导演拍一部叫《圈里圈外》的情景喜剧，一共是125集。这个戏本来请的是别人组的稿，娄导看完剧本，认为不好看。她把我找来说125集一集都不要，并让我重写。我一听就傻眼了，125集重写？这怎么可能，是不是请娄导手下留情，能不能再看看剧本，看有什么毛病，让那些作者改好。娄导无奈地说：“写这些剧本的都是一些新手，剧本里没有喜剧，没有喜剧因素的戏不能要，只能重写。”就这样我临危受命把这活儿接了过来。情景喜剧是多集系列剧，一般的操作是搭好平台。这个平台包括设计人物，人物定了位以后，要写好主要人物小传，搭建人物关系，选定七八个环境景致，然后再设定好二三线的人物。情景喜剧是放射性的，有几个主要人物贯穿。然而，通常需要从天上掉下一个人物，这个人物一般都请一些喜剧明星来担任。由于请的都是喜剧专家，和戏里主要人物对戏能产生精彩的效果，使情景喜剧更好看。投资方在宣传这个戏时，明星的身影能让观众眼花缭乱，这能让观众在遥控板上毫不犹豫地选择这个逗人发笑的情景喜剧。二三线人物就好像是游击队的队员，在需要时随时出现，能让这个戏更加活泼。
我在建立情景喜剧平台上有较强的经验，我很快与娄导在原来的基础上把这些工作做好，组织好写作班子，很快就写出一批剧本。这个戏前期耽误了一些时间，剧组只能边写边拍了。那年我已经六十多岁了，俗话说“岁数不饶人”，又赶上我和方清平在北京台还有一个《精彩大放送》的栏目要写，所以快手方清平也过不来。为了完成这部《圈里圈外》的情景喜剧，我自己就写了41集。这41集戏，经常是头天给娄导写一个简单梗概，娄导觉得可以，就由我在一天之内写完，第二天就开拍。应该说情况非常紧急，我的压力也非常大，主要是年纪大了。后来，还是方清平过来写了10集，也是方清平写得好，在娄导那里是写一个成一个，这才解了燃眉之急。现在想一想，以这种速度来创作，简直就是奇迹。那是2004年，我已经61岁了，负担这么重，没累趴下就是好事。这个戏后来经中央台播放，效果也不错。
本来在组织《家有儿女》的时候，我答应参加。后来由于我手里的活儿没有写完，跟着参加了几次策划后答应在第二部时一定来。正在开始第二部写作时，娄导把《圈里圈外》拿来，非让我干。干完这事，才参加了《家有儿女》第三部的写作。
后来我又与天津卫视合作写了一部《小房东》，由郭德纲主演，在全国范围的各大卫视收视率都非常高。
我一生写了这么多电视剧，《家家有本难念的经》是当年北京地区收视率第一，《小房东》是同期卫视收视率第一，《素女的故事》是上海非黄金时间收视率第一，《镜头伸向大杂院》同样是高收视率。另外，《楼上楼下》和《圈里圈外》都在中央台播放。《是非中年》也在多家卫视播放。这些作品是我一生的成绩，能得到观众的认可，我感到很骄傲。