无论哪种戏剧，语言是非常重要的。语言是作品的灵魂。我是写相声出身的，语言性格很强。中央电视台著名主持人陈志峰深有感触。陈志峰在曲艺团任评书演员，小品也演得特别的好，还演过相声剧的主角。因为演得好，还被长春电影制片厂请去演过一个喜剧电影的男一号。他演戏从不做作，也不洒狗血，要不是他的评书老师反对，他可能早就成为一位著名的小品演员或影视界的喜剧演员了。
另一个让他离开演戏的原因，是一段让他伤心的往事。当年《四世同堂》的老二，是请他演的，遗憾的是团里没让去。后来这个角色由赵宝刚演了。这个戏大火，演员也大火，陈志峰失去了这个机会，劲儿老过不来，到现在陈志峰也没看过这部电视剧。
还有一年，山西电视台请我搞一台小品晚会，要求都是我的作品。我觉得都是自己的作品反倒不好，因为会使自己的一些较差作品在里边滥竽充数。所以，我让出一半给其他作者。
那场晚会的最好小品是我写的，由陈志峰和武青表演。开始陈志峰拿着我那个剧本，有些含糊，犹豫不决，觉得没什么意思，一点动作没有，光那儿嘚啵嘚啵地说能行吗？观众能给耳朵吗？他真想换个老剧本。多亏李绪良看了剧本，鼓励让他演演试试。这个小品，没什么动作，说的是一个男的和一个女的搞对象，找了一个地方约会，两个人坐在那儿，一点动作都没有。但是，当陈志峰和武青坐那儿按我的剧本表现人物的时候，谁也没想到，这个没被看好的小品是那场晚会最好的一个节目。
陈志峰感慨万千，从山西回来就给我打电话：“廉老师，我好久没演小品了，我真不懂您的作品，就在台上两个人光说，效果还特别强烈，这是怎么回事呀？您的语言功力太好了。”这时我才告诉他，这个作品是给葛优和吕丽萍出磁带写的。录音那天，葛优和吕丽萍在录音棚里，也是这个感觉，葛优说不明白，我就让他们对着稿子念，他们两人一句一句对着念，隔音玻璃对面的录音师和其他工作人员，都笑出了眼泪。
当然，那段小品内容非常幽默，我写的是一个科长来约会，这位科长自以为是领导，走到哪儿都端着。一上台板着面孔，一脸的严肃，到了那个约会的地方就开始挑毛病。说什么约会的环境差呀，什么椅子的造型也不好看呀，旁边还缺一棵树呀！那个女的因为堵车来晚了，两个人第一次见面，科长就批评对方，说人家不遵守时间，不遵守时间就是不尊敬人什么的。非让人家写个检讨下次见面带来。按说，遇到这样的对象早就吹了，然而，那个女的也贱骨头，不但没有反感，还唯唯诺诺，说她就乐意找个领导，省得以后犯错误！科长问她交过男朋友吗，她说交过一个，科长又问：“你们都什么时候出去呀？拉过手吗？接过吻吗？”女的说没有。科长说这很好，女的说那天她吃蒜了。科长说：“不过我对你还是满意的。”女的受宠若惊，说着就往那个科长身上扑，那个科长像触了电一样吓一跳说：“不要这样，让别人看见不好。”女的说：“哎呀，多亏你的制止，又少让我犯一回错误。”科长说：“到后边去，那里有一个水泥管子……”
我这个小品不是光逗人笑，还映射着一种现象，一种呆板的人物关系。人们在一种怪圈里活着，习惯了反倒不奇怪。这真是我们现实里一些人的悲哀。