那是一个晴朗的晨间，我正在小室中整理几册旧书，突然来了一位苍颜硕躯的老人，他精神矍铄地问：“您认识我吗？”我呆了半晌，才认出这是半个世纪没有晤见的画家陶寿伯。这一喜非同小可，双方紧握了手，久久不放开。
他携来一本挺厚的《陶寿伯书画集》，翻阅之下，顿时使我目所见、耳所闻与回忆所及，一时交织萦系在一起，不知其所以了。“乡音未改鬓毛衰”，这句话可以移用到他老人家身上。他的斋名，依旧是“万石楼”。夫人强督萍，与他伉俪白头，还曾举行过金婚嘉礼。他的书画润例，那题署还是于右任的手笔。他的《书画集》上，尚留曾农髯、溥心畲、吴稚晖、钱瘦铁、郑曼青、黄君璧、吴子深、张谷年、高逸鸿、唐云、陈定山及他老师张大千的题识，他都金瓯无缺地保存着。其中题识特多的为陈定山，原来定山年逾九十，尚侨居台北，以丹青遣兴，惟双足蹇厄，不良于行罢了。
寿伯多才多艺，刻印四十余年，所刻逾三万方；画梅三十余年，所画达四万幅。这个数字，多么惊人啊！画的有墨梅、红梅、绿梅、月梅、雪梅、红白梅、红绿梅、松竹梅等，对之似身临罗浮、香雪海，人与梅混化为一了。曩年孙中山先生提倡以梅花为国花，因此台湾正在“推广梅花运动”。寿伯画梅兴趣益高，曾以红梅一幅赠给当轴李登辉，登辉亲自作书道谢：“先生画梅数十年，蜚声艺台，方于目疾初愈，即作画以之见赠，盛情美意，无任感荷。”
犹忆当时吴稚晖称誉寿伯为“梅王”，那么海峡两岸，同称“梅王”者凡二人。上海有高野侯，台湾有陶寿伯。但野侯的“梅王”，以所藏王元章画梅而名，不若寿伯的“梅王”，点染疏影，飘拂暗香，完全出于自创。二者相较，未免具有轩轾，野侯不及寿伯了。因此彼方名宿陈瞻园为作《梅花引》以张之。
他也常画松，有高标劲拔之致，山水得疏野秀逸之趣。
有人这样品评说：“一丘一壑，妙机其微，凝静处，如孤僧入定，一空尘障；潇洒处，如散仙游行，了无滞碍”，可谓先得我心。
我开着玩笑地对他说：“您以前写给我的《好大王碑》，有‘大王陵’等语，我把这幅悬诸卧榻之旁，朋辈不是呼我为‘补白大王’吗？也就聊以‘大王’自充。至于陵寝与卧榻，只一尊一贱、一生一死之别，那是无所谓的。可惜这幅字在浩劫中失掉了。”
他允诺回台重写一幅，并媵以画梅，付托邮使，传递一枝春哩。