这幅《黑牙山上帝之眼》是我为本章选择的主图，之所以选择它，是因为我觉得这幅作品代表了整个旅行的高潮，同时它的画面感也最强、最唯美。那么我究竟是怎样拍摄到这样一幅作品，以及设置了怎样的参数呢？这一节我将从前期到后期详细道来。
4.3.1 前期拍摄
如果说上一节中的《加里波第上空的夜》是我有计划、有目的地完成的作品，这一幅《黑牙山上帝之眼》就是妙手偶得之，或者说意料之外的创作。当时我正和丹尼在半山腰行走，太阳逐渐西沉，光线也逐渐变得金黄起来，当时我心里面是做好了随时拍摄准备的，因为天上云较多，这种金色的光线随时可能带来意想不到的效果。果然，当一片云飘过，遮挡住太阳的去路，斑斑驳驳的光影顿时出现在黑牙山下方的一处池塘上，而红色的火山石土壤此时更显出耀眼的朱红色，我将挎在腰间的相机举起，放下背包，一溜烟朝开阔地奔去。从这一点可以看出，无论是怎样艰难的跋涉，相机放在触手可及的位置是多么重要。除此之外，我没有使用三脚架，这也是当时转瞬即逝光线下做出的下策，因为一般来讲，风光摄影没有三脚架就等于跑步运动员失去双腿一样。不过拍到总比拍不到强，所以我到了开阔地，完全用手持按下了快门。我之所以敢这样做，一是由于当时光线不算太暗，我可以使用较高速的快门，二是我相信自己强大的后期技法可以弥补这种瞬间的抖动，完成曝光合并。
这幅作品的拍摄，我使用了BKT，也就是自动包围曝光，1挡作为步进，以0的补偿作为中心，三张一组，快门模式放在了高速连拍。这样我可以尽量保证覆盖当时的曝光区间，当然，如果是更大的光比，如太阳处在更低的角度，则需要5张甚至7张。那么每张之间的少许移动该怎样解决呢？这个也不难，Photoshop的自动对齐功能可以修复小的位移，再加上快门速度较高，所以每张图片并没有虚。
从构图的角度来讲，这幅作品收进来的元素颇多，但是点睛之笔的湖基本出现在了黄金分割点处，给它做背景的黑牙山稍微向左倾斜，形成错落的搭配，而左上角的云朵则非常完美地平衡掉了山湖的走势和位置。其他的元素，如红土壤、碎石，以及远处的树都起辅助和衬托作用。其实拍摄这种大场面，构图的重要性不在于收进多少元素，而是如何摆放这些元素，这可以通过前期移动位置来完成，也可以通过后期裁剪来完成。构图分析如下图所示。
参数设置方面，由于是包围曝光，所以我只需要给一个光圈、一个ISO就行，快门让相机自动选择，当然，它选出的速度必须是我能接受的最低手持速度之上。这个最低手持速度，是需要通过1/焦距这个公式计算出来的。我的广角端是14mm，那么快门速度就不能低于1/14秒。最终的光圈我选择了9，ISO 400，而快门速度分别为1/125秒、1/250秒和1/1 000秒，拍摄的三张效果分别如下图所示。
从整体上来说，这幅作品的看点是用光，无论是扮演“上帝之眼”的小湖，还是黑牙山和远处的云朵，阳光都错落有致地照射着它们，使得小湖被镶上了金边，山上有明有暗，红色的土壤被勾勒出了线条，以及天边过曝处金色的调子，可以说大自然给了我最精彩的一瞬间，而我也庆幸自己有眼力和技术将它捕捉下来。
4.3.2 后期处理
对于这幅图的后期处理，重点在于曝光合并以及光影效果的加强，那么我们先来看一下曝光合并的部分。首先，我把这三幅图导入Lightroom中，单击鼠标右键，在弹出的菜单中选择“在Photoshop中作为图层打开”，并从暗到亮排列，如下图所示。
然后我就需要解决前期拍摄中手持造成的图像偏差，Photoshop中自带的自动对齐图层功能就可以胜任，首先按住Ctrl键依次单击各个图层或者按住Shift键选择第一和第三个图层，这样三个图层就都被选中了，然后进入编辑菜单，找到“自动对齐图层”，如下图所示。
点选“自动”单选按钮，并单击“确定”按钮，三个图层就自动对齐了，如下图所示。
对齐之后，图像会显示出一个白边，这表明三个图层有相对位移，曝光合并之后重新裁剪就可以了。
对于曝光合并，可以采用《狂人摄影日记》中介绍的亮度蒙版，但是这里由于光比没有达到非常大的程度，所以我选择使用手动曝光合并，如下图所示。
第一步的操作让前两层有效地合并在了一起，而只保留了左边过曝的部分，从某种程度上来说，这样的曝光已经可以接受了，无须第三层的参与，因为其他暗部也都能清楚地看到细节，但这里我使用第三层进行了一些艺术加工，也就是让土壤上面发亮的部分更亮一些，并且使得山和湖面也都相应更亮，如下图所示。
我们可以看到，同上一张图比，合并操作使得湖面、湖岸的金边、山左侧的金光都更亮了一点。
接下来根据习惯，去除脏点、拉直地平线、重新裁剪，不仅仅是去掉白边，也让构图更完整，如下图所示。
然后我做一个整体的对比度调节，同样还是使用图层蒙版将高光和阴影处遮盖，如下图所示。
接下来的调节是艺术加工，所以我首先做判断。云朵上方的光束显然要加强，云本身的形态要加强，从云中射出的金光需要更加温暖，远方过曝的部分要加暖加柔，山上的线条要加强对比度，环绕湖的金光要加暖，山体亮的部分要加暖，土壤要加红色、增加细节，前景的石头要增强细节。有了这样的一个修图方向之后，我就按从上向下的顺序操作，第一步是处理云朵，如下图所示。
这里我通过Nik Collection的Colour Efex 4添加了一个颜色对比度的滤镜，这个滤镜的效果会使云彩的细节更突出。将整幅图需要增加颜色对比度的地方都加上滤镜效果，包括山上的线条、前景土壤的纹理，以及底端的石头。接下来我需要让云朵变得更暖，而这种暖调子同样适用于山的亮部和湖岸，于是我使用色彩平衡，将高光处加一点黄色和红色，如下图所示。
这样天空就只剩下上方的光线需要加强，这里我选择Colour Efex4中的细节提取器，并使用图层蒙版遮挡住其他不需要加强的部分，如下图所示。
对山体亮的部分进行加柔，可以通过使用Colour Efex 4中的Classic Soft Focus来完成，配上图层蒙版，只对过曝处进行加柔，如下图所示。
接下来是土壤加红，这里选择了红色的照片滤镜，如下图所示。
至此，局部调整完毕，整体还需要增加饱和度和锐度，饱和度蒙版在这里是不二选择。
然后就是整体锐度调节，这里还是使用智能锐化配合明度的融合方式，如下图所示。
经过这一系列后期处理，这幅《黑牙山上帝之眼》就成功问世了。