我现在和作家戴杰成立了一个叫“廉戴关系”的团队，我们的创作采用工作室模式，摒弃惯有的一个人苦思冥想的传统模式，以团队形式根据市场需要一起研究写哪些东西来满足市场，大家集思广益，主要是提高成活率。题材一经认同，就开始设定人物及建立人物关系，写故事大纲。在向投资方介绍我们作品的时候，我首先介绍戴杰写的故事大纲，我这样做也使戴杰非常感动，我说交朋友，就要做出牺牲。
戴杰原来是中国剧协的，是剧本的责任编辑，因为看的剧本多，对剧的了解也很深刻。我们两人相识于我给侯耀华写《别跟狗较劲》这个电影时。戴杰后来去搞动漫，我从他的动漫艺术里得到很多启发。我发现，动漫比我们现实生活中的艺术要夸张得多，是一种有趣的艺术。在他的启发下，后来我们也合作过一个作品叫《弹簧兔》。戴杰思维活跃，他设计的这个兔子身上都是弹簧，给这个兔子赋予了新的形象。这个戏如果拍成，大街上就可能卖这种玩具。其实搞动漫艺术，我是他的学生。
戴杰说：“一部动漫要不光让大人看，也要让孩子懂。”最近他写了一个叫《猪坚强》的电影剧本，我觉得非常好。我们这几年一直在一起，经常不断探讨艺术方面的事情，因为我年纪大，不像过去了，有心而力不足。然而，戴杰老是鼓励我，说我可以在创作团队里多出些点子。
我提供了一个创意叫《谈不起的恋爱》，写的是现在80后的老爷们儿，结婚真是一个愁事，要买房子、买车子、加名字、买戒指，给见面礼、照婚纱照、定结婚酒席，搞得人焦头烂额。我们还写过一个天桥艺人的故事叫《雨打芍药红》，写一个女艺人的一生命运。
最近电视台的导演让我们写婚姻中介的故事叫《爱情菜单》。团队主要负责写故事大纲，然后再搞剧本，各有各的分工，不像过去那种手工作坊式的去生产，我觉得和戴杰的合作特别有意思。
戴杰的写作方法和风格与我有很大不同，开始我读不懂他的东西，看着看着就看不下去了。但是我这人有一股拧劲，硬着头皮往下看。后来果然读懂了他的东西。我逐渐对戴杰的作品有所了解，慢慢对他这个人也有些了解。发现他的作品一般都很完整，故事发展也很合理。我越来越觉得他是一个了不起的作家，以后会取得很大成绩的。
戴杰思维活跃，构思完整，写的速度也相当快，设计的人物棱角清楚，故事跌宕起伏非常好看，我跟他一起也学到了很多东西。
我现在在我们这个团队里的角色就是策划，出故事、搭平台，建立人际关系。随着年纪越来越大，我感觉智力和体力都不如当年了，趁着还不糊涂，带一些年轻人还是责无旁贷的，量力而行，能够做些什么就争取做些什么吧。