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《巅峰追光者》10.2 一个夏日的早晨

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在加拿大卑诗省的阿西尼博因山省立公园,春天的野花刚刚探出头,绿色的枝叶已经生长在湖畔和山脚下,在日出最美的一瞬,远山的倒影清晰,晨雾微微升起。我就是在这样的环境下捕捉到这幅作品的,应该说当时的心情比摄影本身还激动,那是一种对大自然美景的见证感。

10.2.1 前期拍摄

这幅作品的诞生经历了一个漫长的过程,倒不是说拍摄的辛苦,而是对这个景色的发现和等待耗时较长。当时我已经在阿西尼博因山区露营5天了,每天踩点都经过这里,但是直到第三天才发现这个点,然后我到这里等待日出映红山峰,又等了两天才看到颜色,所以说得来颇为不易。

这幅图片的用光比较直接,就是日出时分的顺光,这在落基山区是很流行的拍摄模式。因为山峰较高,在太阳照射出红色的光线之际,就能够接收到这种颜色,而每一片山区的形态又都不同,所以顺光红山头是很多摄影师所热衷的,阿西尼博因山也不例外,即便是没有朝霞,也能在干净的天空上增添一点靓色,于是这幅作品就应运而生了。

站在这里,在支起三脚架之前,我仔细观察了前景,由于预感到山峰是红色的,所以我需要在前景找对比色,这里水面有些蓝,而更多的是大片的青草,它们都和红色形成了鲜明的对比。对比有了,接下来我就要考虑景物的摆放,或者说对前景线条的布置,首先我看到的是水塘本身的形态,这个形态我不想切断,所以我在左侧留了一些草来托底,右侧水塘的边界我也收了进来,这样一个水塘的轮廓就全在画面里了。另外,前景的右侧水面较少,左侧较多,这样可以形成错落有致的构图,不单调。而最重要的是群山的倒影没有被遮挡,山峰的红色一览无余,显出各元素的完整性。构图分析如下图所示。

这幅作品的对焦点我放在了右侧大片的青草上,由于这片区域有很多白色的野花和枝杈,所以很容易找到一个对比鲜明的线条作为辅助对焦点。这里我是直接使用手动对焦拧对焦环看对焦灯的,其实也可以先使用自动对焦在这里对一次,然后将镜头换作手动对焦,焦点就锁住了。如下图的红色方框所示。

选好构图和焦点,我将反光板预升,以光圈优先、单张的拍摄模式,用快门线一张一张地拍,这里我仍然使用包围曝光,只不过我不是用相机的自动包围(BKT)功能,而是每一次选择相应的曝光补偿。我决定增减曝光补偿的依据是直方图,如下图所示。

光圈11,快门1/4秒,ISO 200

光圈11,快门1/8秒,ISO 200

光圈11,快门1/15秒,ISO 200

光圈11,快门1/30秒,ISO 200

这里我对参数的选择是基于一般的风光拍摄经验,比如说光圈11,这是我一直使用的大场面拍摄的光圈值,景深达到最佳,同时也防止了镜头的衍射作用,而ISO 200是我在尼康D700上能选的最小光圈,再往下就是扩展ISO,我一般不用。而快门的选择我是交给相机自动完成的,由于这里既没有流水长曝,又没有移动的物体,同时相机又稳稳地架在三脚架上,所以我无须考虑快门速度的影响。

有的读者可能会问,光圈优先的曝光补偿从什么数值开始算起?又怎么知道是加还是减呢?通过以上四幅图能够看到,当直方图的左侧曲线靠在最左数轴的时候,就是有低曝的地方,而右侧曲线靠在最右数轴的时候就是有过曝的地方,可以分别相应增加和减少曝光,我的习惯是从0开始,选择一个方向调节,当+1、+2……之后最左端已经不贴在数轴上了,就可以停止,然后往-1、-2……的方向调,直到右侧不会贴到数轴上为止。

10.2.2 后期处理

这张作品的后期处理包括曝光合并和艺术加工两个部分。首先我们来看一下曝光合并,如下图所示,将4张照片按从暗到亮的顺序载入Photoshop中。

使用Photoshop的自动对齐功能将各个图层对齐,如下图所示。

之后就可以进行曝光合并了。这里我采用手动的方式,在第一层上先添加一个黑色的蒙版,如下图所示。

用白色的笔刷在黑色的蒙版上擦出山峰过曝的部分,如下图所示。

合并前两层,为最上层添加一个黑色的蒙版,如下图所示。

再用白色的笔刷擦掉天空和山峰过曝的部分,如下图所示。

至此,过曝的部分就处理完毕了,合并前两个图层。我们再来看一下低曝的部分,显然左下角有轻微低曝,另外右侧的树稍微有些黑,还有就是远方的雾气可以再亮一点,于是我添加一个白色的蒙版,用黑色的笔刷擦出我刚才说的这些区域,如下图所示。

这幅图片已经曝光均匀了,合并最后的图层,并去除污点、重新裁剪,效果如下图所示。

此后就是对整幅图的艺术加工,或者说非技术层面的修改,我需要做一个判断。山峰的红光要加强,山上的细节要加强,山体上、水中蓝色的部分要更冷一些,晨雾的部分需要柔化以及少许加亮,还有前景的草需要增强细节。

根据以上的判断,我从上往下进行调整。首先使山上的红色更鲜艳,这里我使用色彩平衡,给高光部分增加暖色,如下图所示。

通过Nik Collection→Colour Efex4中的颜色对比度来给山体增加细节,顺带也给前景的草增加一些细节,所以添加蒙版的时候,我会擦出这两个区域,如下图所示。

给山体下面的蓝色加冷,同时水面的冷色调也一并处理,这里使用照片滤镜调整图层,如下图所示。

远处的晨雾需要加亮、加柔,这里使用Nik Collection→Colour Efex 4中的经典柔化来处理,如下图所示。

前景的草已经做过细节增强的处理,所以到此局部调节已经结束,接下来进行整体对比度、颜色和锐度的调节。首先使用曲线调整图层提高整体对比度,如下图所示。

用颜色蒙版调整颜色的饱和度,如下图所示。

用智能锐化加锐的效果如下图所示。

这幅作品的最终效果如下图所示。