野花往往和春的气息相连，它娇嫩的形态与动人的颜色令人着迷，试想一片薰衣草为前景的夺目日出，一簇野百合背后的温暖阳光，这些都是动人的，让人看过无比幸福。可谁又想过让这样的场景出现在暴风雪后，让雪花挂满它柔弱的身躯，让晶莹剔透的冰晶压弯它的腰肢，这匪夷所思的画面就在火山湖国家公园真实地上演着。
9.2.1 前期拍摄
拍摄微距类作品其实最关键的就是两点，一个是善于发现，一个就是离得近。这束挂满冰晶的野花是我在火山湖国家公园拍完日出后四处开车游荡时找到的，应该说我本不该看到的，而是偶然的一个机会，我停在路边看天上雾气的变化，不经意间往地上瞅了瞅，这才被它娇小的形象所吸引，才看到它身上那么多结冰的水珠。整个过程没有提前计划，没有摆放元素，更没有搭建组装等工序，就是纯粹地在自然界发现美，这也是我外出拍片最有满足感的一种摄影模式。而离得近呢？这涉及构图上的理解，一般来讲，拍摄小的物体，如果视角能做到和它处在同一个位置上，整体的视觉冲击力最佳，或者说以这种方式拍摄，最能够把动植物人格化，为它们赋予生命力。回到这幅小花，我们可以看到，放低角度夸大了它的身躯，而且所有细节看得也更清楚，也更能明白画面蕴含的意义，所以离得近，压得低是构图出奇制胜的不二法宝。
那么是不是只要离得近就一定能拍出好的微距作品呢？这也未必，只能说条件达到了，而且对于物体怎么在画框中放置也是十分重要的，这幅照片中野花出现在画面的1/3处，作为观众视线的锚点，而黄色的茎与底框呈一个角度，配合了左侧土壤形成的角度，背景焦外的亮斑错落分布，使黑色的空间杂而不乱，而且也填补了空洞，分析图如下图所示。
这种微距拍摄的对焦十分简单，只需要把焦点移动到野花上面就可以了，但是要注意寻找花瓣上有明暗对比的地方，这样更容易辅助对焦。
另外由于我完全趴在地上，空间也相对狭小，所以很难使用三脚架，我采用了全手持拍摄，同时考虑到我使用的镜头是尼康105mm微距，所以我不能使用太慢的快门速度（要保证手持快门速度大于1/105秒），但是距离近景深又会变浅，所以小光圈势在必行，在曝光不变的情况下，我们就只能通过调节ISO来满足另外两个条件了。好在当时光线足，无须使用太高的ISO就能拍下来这个画面，最终我选择的一组参数是光圈11、快门1/160秒、ISO 200，这样我既有一个相对小的光圈来得到大景深，同时还能有一个较快的快门来防止手抖。除此之外，由于我考虑到了焦外的参与构图，所以没有使用更小的光圈，否则背景的焦外光斑就会消失。
这幅作品拍摄时我还考虑到了颜色的搭配，背景的黑有底色的作用，而前景稍微下移让绿色进来更是别有用心，另外右侧斜插进来的黄色花茎更是为整个画面增添了一点亮色，配上野花的主色调紫色，整幅图变得栩栩如生，青翠欲滴。
9.2.2 后期处理
一般来讲微距作品我后期处理得不多，但是这幅图例外，原因是它包含的丰富颜色，以及焦内焦外的变化，都可以在后期上做足文章，下面我就给大家一步步演示一下。首先，把原图载入到Photoshop中，如下图所示。
大家可以看到，原图和目前的作品比起来，上方的焦外更多，下方也出现了光斑，我当时考虑的是让主体放大，同时把焦外只留在上面，所以我要重新裁剪，如下图所示。
之后我需要清除左下角的光斑，这里不能使用污点去除工具，因为它会计算周围的环境色，而不是简单地用黑色填充。所以我选用橡皮图章工具，在黑色的土壤上取一点作为基准，在光斑上面涂抹就可以清除，如下图所示。
调整完该图的画框之后，我们来分析一下可以做的工作。首先，主体野花的细节要加强、颜色要更饱和，其次整个画面亮的地方要更柔和一些，尤其是焦外的部分，还有就是水珠附近的对比度需要提高以获得更强的立体感。
细节加强方面使用Nik Collection→Colour Efex 4中的细节提取器来完成，并用蒙版保留花瓣和花茎的部分，如下图所示。
使用Nik Collection→Colour Efex 4中的经典柔化功能处理需要柔化的部分，并用蒙版显示画面中亮的部分和焦外，如下图所示。
水珠处的对比度提升使用曲线来完成，并生成蒙版把其他区域遮住，如下图所示。
最后再使用颜色蒙版来调高整体的饱和度，以及使用智能滤镜配合明度的融合方式来提高锐度，如下图所示。