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《巅峰追光者》7.3 七月拍摄雪中瀑布

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这部作品我命名为《高山流水》,它的创作过程与本章第一节提到的摄影故事并不相符,但位置却是相同的位置,只不过月份不同,这一幅图拍摄的时候,正值7月中,瀑布所在的区域还是被大雪覆盖,看不到红岩瀑布的全貌,而本章第一节提到的摄影故事是发生在8月份,冰雪均以化开,流水形态也发生了变化,我之所以在第一节中讲8月份的故事是因为那次记录了我发现这个瀑布的过程,而这次7月份的拍摄则是我第三次来到此地,走着相同的一段路,拍摄着不同的风景。

7.3.1 前期拍摄

讲前期拍摄,就不能不说一说拍摄故事。时间回到2014年7月中旬,我的两位友人前来卡尔加里找我拍片,这次的目的地是美国蒙大拿州的冰川国家公园,车程2个半小时,跨越美加边境。在之前查到的公路状况中显示,“去往太阳之路”刚开两天,很多徒步路线还都是冰雪覆盖,这符合我印象中的冰川公园,只不过今年格外晚了一点。

从阿尔伯塔省到蒙大拿州如果光凭地貌来判断是无法看出区别的,一条笔直的高速公路连接了两个国家,一头是湖泊簇拥下的重山,一头是冰川覆盖着的峻岭,这并无二致的风景使得拍惯落基山的我也并无多少兴奋可言,唯独那红岩瀑布却是令我魂牵梦绕的所在。这不仅仅是由于我之前的那段寻找故事,更是因为我对那高山流水胜景的向往,毋庸置疑,无论怎么说我都是一个爱水的人。

我们第一晚住宿的房间是露营地的帐篷,三顶彩色的蘑菇开放在林间,进出只容得一个人,这是户外摄影师的一种特权,做多了便成了一种享受。我们自然毫无怨言,毕竟摄影才是第一位的,于是驱车直奔洛根山口,也就是红岩瀑布的起始点。

走上熟悉的道路我的兴奋要大于两位友人,因为对我来讲,每年来这里一次就像是朝圣,更有未知风景的引诱,唯独担心的是这个季节的冰雪。沿着坡往下,溪流已经变得不明显,上次过来做参照物的树林也在白雪面前变矮了,仿佛突然进入袖珍世界。“我们快到了吗?”面对友人这样的问话我只能苦笑,在一片白色中寻找一个处所究竟是难还是简单,我答不上来,总之那不是我记忆中的风景。“应该是这里了,只不过被大雪盖上了,这里应该有3米多的高度。”我指了指脚下,对友人说。大家面面相觑,于是我先开口,“上面的那个坡上还有些水流下来,我们过去看看,说不定有惊喜。”就这样大家继续在这片白茫茫中滑行着,用脚印丈量着走过的距离。

“这个瀑布很棒,”我提高嗓门,声音穿透到云间,“真的是一个漂亮的瀑布,机身要放低。”我们三个开始了构图,而天上的云彩将太阳挡了个正着,光线艰难地挤出来。这正是我要的高山流水,我在心里和自己说,压抑的云、高山做背景,前景不高不矮的蓝色瀑布、红色的岩石,还有什么比这更能表现出我心中的画面呢?我想是这一场七月雪成就了这部作品,不该去的时节去了不该去的地方,拍到了最想拍的风景,这或许就是风光摄影的魅力。

返家之后我们又几次提到了这次旅行,相约每年同一时间再来,为的就是捕捉这种要用心去发现的自然美。

那么究竟我们在拍摄这个地点的时候是如何构图、用光、对焦的呢?以下就是技术层面的分析。

在构图上面,这幅图讲究的是平衡,颜色上的平衡、近景与远景的平衡、地势的平衡、质感的平衡等。比如说流水的放置,一定要有能托住它的岩石在下面,使得它的形状可以完全展现出来,而不能将在地面流淌的那部分水被斩断。还有就是瀑布所处的位置刚好是1/3处,这符合人眼视觉的锚点,同时我花了点心思在放置远景的山上面,让它和瀑布呈纵向一条直线,并有交错向上的几何分布,如下图所示。

这样安排的好处是可以最大限度地产生夹角、转折,而不是平铺直叙。另外天空留的空间大小也跟云量有关,这里我们遇到的是漫天云,所以多少并无大碍,考虑焦点就是山峰距离画框顶端的距离而已,还有流水下方托住的空间。

这幅作品的用光应该说并无出奇之处,因为天空光线很暗淡,我能做的只是记录,后期对过曝处进行的加强则完全出于艺术的考虑。不过由于是阴天拍摄,所以前景曝光不足则是需要考虑的,所以我采用了包围曝光的拍摄手法,分别对应了-1、0、+1的曝光补偿,使得天空、山和瀑布都有细节显现出来,三幅照片如下页图所示。

光圈18,快门1/3秒,ISO 50

光圈18,快门0.6秒,ISO 50

光圈18,快门1.3秒,ISO 50

这种有前景的风光片,一定要把焦点放在前景上面(除了故意虚化前景突出背景的构图),在这里就是瀑布,但是瀑布流水是虚的,所以我把焦点稍微移动到它的上方,也就是瀑布流淌下来的那块石头,如下图红色方块处所示。

因为这里有线条,对比度好,可以辅助对焦,同时它和水流、前景的石头都在同一平面上。光圈18保证了大景深,所以这种对焦方法可以让从瀑布到天空的所有元素均在焦内。

参数的选择在这里主要是顾及流水长曝,快门速度成为关键,太快流水不能拉丝,太慢又会出现一片雾化,没有了细节。我在进行包围曝光的时候,就已经打算让最亮的一张表现瀑布,所以在这个+1的曝光补偿上面我做了最多的尝试,从1/3秒到2秒我都试过,最后选择了1.3秒,它最能将流水线条刻画出来。读者朋友们自己出去拍类似的场景,则需要根据当时的情况尝试,因为水流速度不同,所以没有一成不变的参数,而且这也跟想最终拍到怎样的长曝效果有关。

7.3.2 后期处理

这张图片的后期处理相对要复杂一些,除了曝光合并以外,还要对各种颜色进行调节,以及对微弱光线进行加强。让我们一步步来操作一遍。首先,将三张图片通过Lightroom导入Photoshop中,并进行自动对齐图层的操作,效果如下图所示。

对齐图层时出现了白边,这证明我的画框有轻微移动,一会通过裁剪把这部分去掉。

这里我使用亮度蒙版来进行曝光合并,原因是逆光拍摄阴影里的山与天空亮的云直接接触,不容易控制边界。在保证最上一层是最暗的前提下,我添加一个黑色的蒙版,如下图所示。

通过动作将亮度蒙版载入通道,这次我需要一个“更亮”的亮度蒙版,按住Ctrl键单击通道,载入选区,如下页上图所示。

按快捷键Ctrl+H隐藏这个选区,然后用白色的笔刷擦出天空稍过曝的部分,效果如下图所示。

按快捷键Ctrl+D取消选区,合并前两层。这个时候其实整幅图的曝光已经比较均衡了,所有元素的细节都清晰可见,但是整体显得稍黑,所以我需要用最下面的一层进行提亮,于是生成一个白色的图层蒙版,然后在通道里通过动作载入一个暗的亮度蒙版,并按住Ctrl键单击载入选区。

按快捷键Ctrl+H隐藏选区,然后就可以用黑色的笔刷提亮过暗的部分,效果如下图所示。

之后就是常规的裁剪、去掉污点、拉直地平线等操作,这里我就不再赘述,效果如下页上图所示。

上图就是我要进行艺术加工的基础效果,它目前的问题是颜色暗淡、对比度低、光线也不抓眼球,所以我要相应地对这些方面都做调整。首先,增加整体的对比度,这个在曝光合并之后是非常重要的,如下图所示。

我还是使用了蒙版遮挡了前景过暗的区域,以保证这种对比度的增加不破坏曝光合并的成果。颜色方面,我需要增强天空仅有的一点暖色调,并把这种环境光扩散出去,这里我选用Nik Collection→Colour Efex 4中的天光色,效果如下图所示。

用黑色的蒙版来遮挡一些不需要出现天光色的区域,比如山体、水流等。但是这么做还远远不够,我仍然使用色彩平衡来给高光添加暖色调,如下图所示。

黑色的蒙版在这里仍然被用来遮挡除天空以外的其他高光处。接下来我还要给红色的石头增加饱和度,可以使用红色的照片滤镜来完成,如下图所示。

前景的瀑布需要增加冷色调,使用照片滤镜来完成,同时使用黑色的蒙版把其他地方盖住,只擦出瀑布的区域,如下图所示。

增加瀑布和云的细节,这里采用Nik Collection→Colour Efex 4中的颜色对比度来完成,如下图所示。

同时还要给远端过亮的地方增加一点柔化效果,使用Nik Collection→Colour Efex 4中的经典柔化来完成,如下图所示。

最后我使用颜色蒙版整体调高饱和度,以及使用智能锐化增加锐度,效果如下图所示。

这样一幅《高山流水》就调整完毕了。颜色上的处理比本章主图要稍微保守,不过这个随时可以通过提升饱和度来完成。