我给这幅作品起了一个很好听的名字“仲夏夜行船”，但实际上我自己叫它“满月天偷船做前景”，因为那段好玩的故事，也因为这个题目涵盖了“满月”这个环境状况。那么接下来我要讲解的前期拍摄，正是围绕着满月夜这个主题进行的。
5.2.1 前期拍摄
《仲夏夜行船》这幅作品是精心设计而拍成的，但是这不同于以往我的大部头作品，没有几个月的策划，没有武装到牙齿的装备，而更多的是当时Tommy的灵机一动，给了我一个启迪，接下来就是顺理成章的布景。所以说很多人一起出去拍摄有时也有好处，就是大家集思广益，可以想出不同的点子，自己一个人往往受思维的局限，不能够最大限度地利用地形地貌。
回到这幅作品的创作，从构图上讲，我和几个学生决定让划船的人在画框的右下角，以平衡左侧的船坞和山，一开始的计划是让船头朝向左下方，以便形成角度，但后来事实证明这种选择容易造成画面下方拥挤，于是采用了这种全平行的构图。这种构图的坏处是缺少层次感，比较单一，但好处是可以后期裁成横幅，装饰性很好。
当时Tommy的头上戴了两个头灯，这也是我的主意，为的是前面有光柱，后面有水光，最大限度地增加视觉兴趣点，另外这样也可以让船显得更亮。不过天上的满月却使这个设计只成功了一半，后面的水光倒是呈现出了漂亮的绿色，但是光柱则完全淹没在月光中，无法看见。所以满月天拍头灯射入苍穹的片子是比较困难的。但是满月夜带来一个好处，就是在光圈无须太大、ISO不用太高的时候，仍然可以保持较快的快门。这是因为满月使景物变亮，接近白天的拍摄环境，而这里我需要较高的快门速度是因为水中的皮划艇随波浮动，慢快门容易造成前景虚掉。
最后，这幅作品的参数选择是光圈5.6、ISO 1 600、快门1.6秒，而焦距我也没用到超广角的最广端，而是使用了22mm。这是因为船坞和人都相对较小，如果用最广端，很容易产生景物聚集到一起，空间感不足的效果。
从曝光的角度来说，夜晚拍摄我经常做合并，但是这一次例外，是彻头彻尾的单张出片，重要的原因还是来自满月，更是因为这里满月被云朵遮住，否则的话，将造成光比过大的情况，犹如日出日落，曝光合并也势在必行。单张的原图如下图所示。
不难看出，前期拍摄已经基本上达到效果了，后期能做的只是裁剪和简单的颜色处理了。
5.2.2 后期处理
这幅图大概是我处理的最简单的夜景作品之一，无须曝光合并，无须景深合并，无须焦点合并，该有的元素全都有，而且组合得恰到好处。
首先，我把该图片通过Lightroom载入到Photoshop中，如下图所示。
拉直地平线，以及重新裁剪为横幅，如下图所示。
这里拉直地平线我使用了标尺工具，从图片的最左端按住拉一条和没有拍直的地平线相重合的直线，Photoshop就会自动把该条线拉直，而裁剪则使用了裁剪工具，如下图所示。
对这幅图的修改，还是从调节整体对比度入手，然后用蒙版去掉最亮和最暗部的效果，如下图所示。
从艺术的角度来看这幅图片，影调均已到位，加上横幅的裁剪，就算是没什么改动也堪称佳作，这里我只需要给亮部增加一些暖色调，给远方加柔，让整体颜色更饱和，以及对整幅图加锐就行了。增加暖色调的工作使用色彩平衡来完成，也就是对高光部增加黄色和红色，如下图所示。
给远方加柔的工作通过使用Nik Collection→Colour Efex 4中的Classic Soft Focus来完成，如下图所示。
然后就是整体颜色的管理，这里我使用颜色蒙版来达到效果，如下图所示。
最后一步就是加锐，我使用明度的融合方式，对复制的图层进行智能锐化。
至此，这幅《仲夏夜行船》就调整完毕了。